米芾曾在书论中写说念：“凡大字要如小字，小字要如大字。众东说念主多写大字时使劲捉笔……要须如小字，锋势备全自慰，齐无刻意作念作乃佳。”再他看来，大字佳作必须得概括当然、锋势妥贴，不成过于刻意。

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从后生技术直到临终之前，米芾一直齐有创作大字作品的习尚，从传世真货来看，其早年大字略显不停，仅仅把前东说念编缉法放大来写，细节之处显得精炼。中年技术的米芾大字，虽有了很大跨越，但又“矫枉过正”，过于狂怪恣肆，以致于摹仿的东说念主上手很难，领悟起来也只可“囫囵吞枣”。

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直到米芾50岁以后，将数十年笔法熔于一炉，伙同好文字与意趣，此时他的大字终于达到了孙过庭所说的“复归刚正”的田地，断然“东说念主书俱老”。用笔当然畅快，掌握自若不逾矩，细节处精谨准确，气韵丰足质朴，甚而能压以丰足魁岸著称的颜真卿一头。

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台北故宫博物院崇拜着米芾晚年的大字神品《南国避中伏》，此帖纵28厘米、横313厘米自慰，共25行、48个字，字径大小足有13厘米，风格雄健，开合有度，笔力裕如，骨血匀称，一股老辣大气之韵。

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《南国避中伏》释文为：“南国避中伏，意适晚忘归。墙外谷云起，檐前山雨飞。兴余想秉烛，坐久欲添衣。为爱东嵓下，泉声通翠微。襄阳漫仕米芾戏书。”这是他书写好友文同的诗句。此作晓示双绝，时东说念主推奖：“笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正派逸处”。

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米芾书写时逆锋起笔，再按压、调锋，中锋行笔为主，边写边有衄挫、提按、轻重变化，笔画骨多于肉而不肥胖，筋骨内藏，以圆笔为主，漂浮处强盛圆韧，如“折钗股”。收笔断然干脆，出锋较为含蓄。

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《南国避中伏》结字紧凑欹侧，中宫紧实而四面开张，既有以纵取势，滚滚持续，也有以横取势，舒展晴明。字势险绝跌宕，正如苏轼所说“如风樯阵马，千里着舒坦”。章法疏密得宜，芜杂有致。墨色浓而不闷，偶有飞白加多生拙感。

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米芾的字是诞生在魏晋隋唐诸家基础上的，尤其是“二王”父子，《南国避中伏》弥补了一个“千古缺憾”，即是二王笔法无大字传世。此作将他们的技法放大来写且不失花式，给了后世学书者不小的启发，是以董其昌评价：“千里着舒坦，直夺晋东说念主之神”。

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将此帖摹仿通透，咱们就能学到古东说念主写大字的决窍，克服书写时的种种艰苦，书艺当然会有质的飞跃。

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